Pertenece Hilario Barrero (Toledo, 1946) a esa clase de poetas cuyo mundo literario se manifiesta, no solo en aquello que escriben, sino también en lo que leen y contribuyen a difundir. Esto último puede hacerse de diversos modos: desde el diario de lecturas a la crítica literaria en periódicos, pasando por el ensayo divulgativo o interpretativo. Pero, cuando el objeto de admiración viene dado por poetas que escriben en otra lengua, es muy posible que no haya método de abordaje y conocimiento más certero e íntimo que la traducción de sus textos. Traducir supone poner los recursos del poeta-traductor al servicio de ideas y efectos ya plasmados en un texto escrito en otra lengua. Pero suele olvidarse que, antes de producirse esa conversión, debe darse otro momento creativo no menos importante: el encuentro entre esos autores pertenecientes a otra tradición y no siempre conocidos fuera de ella y el poeta que siente esos textos ajenos como parte de su mundo y, en consecuencia, se impone la tarea de trasladarlos a su lengua propia. Las dos muestras de poesía traducida del inglés que Hilario Barrero ha publicado hasta ahora, Lengua de madera (2011) y la que nos ocupa, A quien pueda interesar, testimonian que su compilador es un poeta dotado de la receptividad necesaria para favorecer estos encuentros, así como de los recursos que requiere la traducción eficiente de esos textos felizmente hallados. Ya la primera de esas antologías, Lengua de  madera, revelaba que su traductor, más allá del pretexto nominal al que se acogía lo que se presentaba como una “muestra de poesía breve en inglés”, lo que realmente ofrecía al lector era un recorrido literario guiado por el gusto personal y el sentido de afinidad con los poetas traducidos. Lo mismo podría decirse de A quien pueda interesar, por más que esta segunda compilación –se anuncia una tercera–  parece recalcar, ya desde su título, el sentido aleatorio de la muestra ofrecida y su explícita renuncia a presentarse como un repertorio canónico de poemas que el lector debe conocer por motivos de relevancia histórica o consenso académico. De ahí que, a diferencia de la anterior, esta muestra se centre casi exclusivamente en lo que podemos llamar, en sentido lato,  “poesía contemporánea”, desde los victorianos hasta la actualidad –con una sola excepción: el romántico Robert Southey, que abre la selección–;...