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El mapa de una sensibilidad
Pertenece Hilario Barrero (Toledo, 1946) a esa clase de poetas cuyo mundo literario se manifiesta, no solo en aquello que escriben, sino también en lo que leen y contribuyen a difundir. Esto último puede hacerse de diversos modos: desde el diario de lecturas a la crítica literaria en periódicos, pasando por el ensayo divulgativo o interpretativo. Pero, cuando el objeto de admiración viene dado por poetas que escriben en otra lengua, es muy posible que no haya método de abordaje y conocimiento más certero e íntimo que la traducción de sus textos. Traducir supone poner los recursos del poeta-traductor al servicio de ideas y efectos ya plasmados en un texto escrito en otra lengua. Pero suele olvidarse que, antes de producirse esa conversión, debe darse otro momento creativo no menos importante: el encuentro entre esos autores pertenecientes a otra tradición y no siempre conocidos fuera de ella y el poeta que siente esos textos ajenos como parte de su mundo y, en consecuencia, se impone la tarea de trasladarlos a su lengua propia. Las dos muestras de poesía traducida del inglés que Hilario Barrero ha publicado hasta ahora, Lengua de madera (2011) y la que nos ocupa, A quien...
‘Carne apaleada’ o la airada vida de Inés Palou
Inés Palou (Agramunt, Lérida, 1923 – Gelida, Barcelona, 1975) dejó un rastro editorial que abarca apenas un par de novelas, una de las cuales al parecer quedó bien situada en las votaciones del premio Planeta de 1975, y un puñado de artículos publicados en la revista carcelaria Redención, que le sirvió de taller literario durante los años que la autora cumplió condena por delitos de estafa y falsedad documental. Fue precisamente para evitar una nueva estancia en prisión, y quizá arrastrada también por un desengaño amoroso, por lo que puso fin a su vida arrojándose a las vías del tren en vísperas de la votación que debía decidir si su segunda novela, Operación Dulce, ganaba el mencionado premio literario. Antes de tomar esa desesperada decisión, la autora aún tuvo ánimos de escribir una carta de despedida a su editor, José Manuel Lara, en la que ingenuamente, o quizá en un alarde de ironía, le espetaba: “Le sirvo en bandeja de plata el éxito para el próximo Planeta”. El caso es que la autora pretendía que el importe de dicho premio, que finalmente no obtuvo, o las ganancias que produjera la novela, fueran a parar a la hija de su...
La voz discreta de Ion Arretxe
La literatura testimonial en castellano ha tomado algo de velocidad durante el último año con la publicación de algunos títulos que pretenden reinventar el género, o desempolvarlo, al menos. Varias son las propuestas que aspiran a la confesión y otras a tomar el pulso a un momento histórico con el conocido adagio reporteril que viene a defender que hablar de uno mismo es un medio eficaz para retratar el tiempo en el cual vive o ha vivido el firmante que aparece en la cubierta. Paralelamente, desde hace algunos años, otros creadores han pretendido revisar el realismo en literatura desde posicionamientos críticos que impugnen la historia, poniéndola contra las cuerdas, pero sin descuidar la pulsión estética que debe investir toda obra de arte. Quizás en la intersección de ambas tendencias haya que situar la obra literaria del polifacético Ion Arretxe, quien también destacó como dibujante, director artístico, guionista, actor, siempre poeta. Ion supo pulir un estilo propio, crear un mundo narrativo singular a base de jirones de una vida, la suya, que permiten representar un fragmento de la Historia de España y de Euskadi. Su valentía fue irradiada por el silencio, las amenazas, los insultos con que saludaron las incómodas...
Un ronqueo de atún a principios del siglo XX
Aunque aún haya quien lo sostenga, no es cierto que el ronqueo empezara a realizarse en la provincia gaditana con la llegada, entre los años setenta y ochenta del pasado siglo, de agentes mercantiles japoneses, país que conserva su propia ceremonia para cortar los atunes, el Maguro-Kaitai. El despiece tradicional de los grandes ejemplares capturados en las almadrabas es tan antiguo como el mismo arte de pescarlos, si bien ha ido adaptándose con los siglos al aprovechamiento comercial de los atunes. Tenemos noticia muy detallada de cómo era esta técnica en el primer cuarto del siglo XX gracias a un libro del botánico marino Luis Bellón Uriarte sobre la industria de este pescado, publicado como parte de los resultados de las extraordinaros campañas que, para una mejora científica de la pesca, realizó por entonces el Instituto Español de Oceanografía, bajo la dirección de su creador, el krausista Odón de Buen. Cuenta Bellón que, en esos años, el consumo de atún había decaído mucho, exportándose la mayor parte en forma de conservas de aceite para Italia, que lo redistribuía en otros países. Aquí se mantenía un mercado propio de mojamas, salazones de huevas y otras vísceras (buche, tripas), y de...
Basada en hechos reales
Basada en hechos reales es el último Polanski. Me acordé de la extraordinaria Nada se opone a la noche de Delphine de Vigan que leí el verano pasado. Y de un cine sevillano donde fui a ver Lunas de hiel hace ya demasiado tiempo. Corrían los años noventa. Entonces el tiempo no parecía irse tan rápido. Y era paseante universitario por la calle Sierpes y solía hallar protección contra la tormenta en la librería Antonio Machado con su leyenda libresca y resistente. Me buscaba entonces sin encontrarme. Tímido, algo apocado, pero ya enfermo de cine. ¿Dónde quedó aquella extrema delgadez, aquella llantina nocturna en un colegio mayor, aquella incertidumbre juvenil? Solía ir al cine solo. Lunas de hiel la vi solo. De Polanski lo había visto casi todo. El cuchillo en el agua me había impactado en la adolescencia. En esa obra resonante estaban ya las claves del universo del cineasta. Lunas de hiel no fue demasiado bien recibida. Pero tenía sus cosas y Emmanuelle Seigner ya era musa del cineasta, entonces reprobada por la crítica. Hoy nadie duda de su capacidad como actriz que reafirma en Basada en hechos reales. De lo mejor de la película el duelo...