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‘La soledad del corredor de fondo’: parar para vivir
Dice un refrán alemán: “Una persona puede correr en todas las direcciones, pero de nada le sirve cuando está huyendo de sí misma”. En un tiempo en el que todo el mundo vive deprisa, correr se ha convertido en un estilo de vida. Correr porque no llegamos al trabajo, a recoger a los niños del colegio, a llevarlos a las actividades extraescolares, a ver a los abuelos, a una entrevista de trabajo, a una cita amorosa… Correr porque se nos va pasando el tiempo de ser la persona que nos habían dicho que teníamos que ser; de conseguir el éxito al que estábamos destinados; el dinero y el bienestar material que la publicidad nos vende que “no tenemos derecho a no tener”. Correr porque mientras corremos de un lado para otro, no da tiempo a pensar. Y pensar es peligroso. Bien lo sabe el sistema. Ejercitando esa actividad de “alto riesgo”, salí yo del cine tras ver la película La soledad del corredor de fondo veinticinco años después de leer la novela de Alan Silitoe. Entonces, cuando aún la juventud burbujeaba en mi estómago, coincidí con la crítica en que esta obra era el “perfecto tratado sobre la insatisfacción...
Ideas con sobrepeso
Un chestertoniano de Rota, Felipe Benítez Reyes en Gente de siglo escribió esta viñeta de G. K Chesterton: “El mundo literario de Chesterton es un mundo de ilusionismo. Cuando la realidad terminaba de interpretar su estricto papel y se retiraba de escena, para Chesterton se abría el telón de lo fantástico. Descubrió el lado misterioso de todo procedimiento lógico y nos enseñó que cualquier enigma se configura a partir de coincidencias triviales”. Otros chestertonianos radicados en el sur –se ve que es punto cardinal predilecto para el gozo lector de estas ideas con sobrepeso– Enrique García-Máiquez y Luis Daniel González han concentrado el voluminoso genio en el volumen Un buen puñado de ideas. Se edita en la colección A la mínima, de Renacimiento, venero habitual del aforismo contemporáneo, que persiste en ser un litoral abierto donde menos es más. Estos aforismos sobrevenidos requieren un inciso reflexivo: G. K. Chesterton nunca escribió aforismos; sin embargo, prodigó pensamientos, expresiones, imágenes y anécdotas que son bombas de racimo. Cultivan la onda expansiva del fragmento con una portentosa talla intelectual. Sus opiniones no requieren ser integradas en un sistema filosófico; condensan en su levedad un decir vibrante, ponderado, único. Son esquirlas de claridad...
Toda una literatura
En la célebre carta –incluida en los apéndices de esta edición– al crítico Casais Monteiro en la que Fernando Pessoa (1888-1935) explicaba el origen y función de sus heterónimos más conocidos y productivos –Alberto Caeiro, Ricardo Reis y Álvaro de Campos, más el “semiheterónimo” Bernardo Soares– , escamoteaba el autor el dato, que ahora entendemos como revelador, de que las personalidades ficticias a las que había encomendado lo mejor y más significativo de su propia obra no se reducían a los cuatro nombres citados, y que el fenómeno mismo de la heteronimia no había surgido en él como consecuencia de la experiencia epifánica por la que le fueron deparados, en un solo “día triunfal” –8 de marzo de 1914–, los treinta y tantos poemas en los que se le reveló la voz de Caeiro, el primero de los heterónimos y maestro de los otros y del propio Pessoa; sino que, por el contrario, la invención de personalidades ficticias era un procedimiento al que el autor se venía entregando desde sus propios comienzos como escritor, en plena adolescencia, y que la suma total de los “nombres con que Pessoa firmó textos, o [a quienes] encomendó funciones” alcanza los ciento treinta...
Eduardo Flores: “Al final somos niños perdidos en un bosque”
La última novela de Eduardo Flores (Cádiz, 1981), Lejos y nunca, en cuyo título dos adverbios –el espacio y el tiempo– delimitan con inquietante tino las circunstancias en que se ven sus cuatro protagonistas, es –lo diré pronto– una pequeña gran maravilla. El planteamiento literario es simple: recluir a una familia media, urbana (en la que una gran mayoría podremos reconocernos), en un entorno natural, salvaje (un bosque mediterráneo) y observar –y contar– cómo salen adelante. El plan funciona. La pluma certera de Flores basa su construcción narrativa –y poética– en una extraordinaria ambientación, por un lado, de la selva mediterránea –todo un mapa de alcornoques, frondas de helechos, rocas, musgo, arroyos, el río, el refugio, el pueblo, la ciudad, el mar…–. Por otro, unos personajes de carne y hueso (dos adultos, un profesor de humanidades universitario y una periodista y escritora, y sus dos hijos, un adolescente y un niño), cercanos, un espejo casi de muchos de nosotros mismos, no solo bien construidos, sino vivos, a los que conoceremos tanto exterior como interiormente y cuyos diferentes puntos de vista nos ofrecerán una visión global (humanamente global) de las circunstancias en que se ven. Y un argumento, una historia,...
¿Qué tiene la molinera?
Habla el folklore desde hace siglos de una mujer que, al margen de leyes, obligaciones y composturas, campea a sus anchas por nuestras fantasías: la molinera. Manuel de Falla la hizo protagonista de un hermoso ballet, El sombrero de tres picos, estrenado en Londres en 1919 con escenografía de Picasso. Allí está la molinera dando de comer a los pájaros, cogiendo uvas, bailando el fandango y burlándose de los hombres que la miran embobados. No era nuevo, sin embargo, el asunto cuando Falla —animado por Diaguilev, empresario de los ballets rusos y entusiasta de las canciones populares españolas— lo subió a los escenarios. El propio compositor gaditano habla de que estuvo años rondando la idea de convertir en pieza musical una novelita de tremendo éxito en el siglo XIX, El sombrero de tres picos, de Pedro Antonio de Alarcón. Y Alarcón, en los preliminares de su relato, sitúa a su vez el origen de su inventiva tanto en los viejos romances de El corregidor y la molinera que desde 1810 se venían publicando en pliegos y colecciones, como en la “historieta vulgar” que en su niñez había oído referir a Repela, “un zafio pastor de cabras que nunca había...