Una de las transformaciones más radicales que ha experimentado la ciudad de Nueva York en los últimos treinta años ha sido la de Times Square y sus alrededores en la calle 42. Considerada el epicentro del entretenimiento de la Gran Manzana, por la concentración de teatros y locales de ocio que se da, se estima que pasan diariamente por esa pequeña plaza unas 350.000 personas que abarcan un público muy diverso y heterogéneo.  Ningún visitante se resiste a dejarse fotografiar delante de los gigantescos luminosos que cuelgan de las fachadas de los edificios de este emporio del capitalismo, un espectáculo apabullante de luces y colores que genera un inmediato y efímero estado de ánimo de felicidad. Una imagen tan icónica hoy como la Estatua de la Libertad o el Puente de Brooklyn, y un emblema también de la Nueva York segura, limpia y familiar que se esfuerzan por transmitir las autoridades. Para los amantes del buen cine, sin embargo, permanecen imborrables aquellas imágenes de  unas calles corroídas, inhóspitas y salvajes de películas como Midnight Cowboy (1969). Cuando Joe Buck, el semental texano interpretado por Jon Voigt, baja del autobús y se sumerge en la gran ciudad, no encontrará en ellas rastro alguno de aquel sol capaz de brillar entre la lluvia torrencial del que habla Harry Nilsson en Everybody’s Talkin’, la famosa canción de la banda sonora que acompaña su viaje a través del país. Nada es allí como imagina. Convencido que su chaqueta de flecos, su sombrero vaquero y sus botas de montar, le daban el encanto irresistible para ganarse la vida como gigolo  entre las mujeres maduras, ricas y aburridas de la gran ciudad, despierta de su sueño cuando “Ratso” Rizzo, el estafador tuberculoso interpretado por Dustin Hoffman que se va a convertir en su compañero de andanzas,  le muestre la realidad y el destino que le aguarda: “con ese vestuario sólo tendrás éxito donde se prostituyen los travestis”, le dice, y ese lugar no es otro que Times Square. Desde la habitación de un hotel barato, se nos muestran las calles mugrientas, los inmundos tugurios, las oscuras salas de cine, peep shows y espectáculos pornográficos, que componían el paisaje urbano del barrio en aquellos años. Un retrato bastante fiel por otra parte, porque el escaso presupuesto obligó al director John Schlesinger a rodar sin permisos, convirtiendo...