Sostiene Fernando Quiñones que Pericón de Cádiz defendía que no había tanta diferencia entre la ópera y el flamenco. Lo único, que en el bel canto “tó va p’arriba” y en el cante, “tó pa’bajo”. Seguramente, ambos hubieran disfrutado por igual de la sublime elevación y el descenso a las profundidades que provoca la última propuesta de la Coral de la Universidad de Cádiz, El lamento de la voz, a partir del Réquiem de Mozart. Aunque, evidentemente, no se trata de ninguna de las piezas operísticas que compuso, esta misa para orquesta sinfónica, coro y solistas, se presenta, en esta ocasión, en una versión que busca vincular y conectar el canto más clásico con el más hondo. Bajo la dirección musical de Juan Manuel Pérez Madueño y la escénica de Miguel Cubero, el montaje parte de un concepto “wagneriano”, es decir, de “obra total” diseñada para la representación, donde confluyan diversas artes a través de múltiples lenguajes. De esta manera, junto con la Coral UCA, la orquesta Álvarez Beigbeder y el cantaor David Palomar, entre otros, se ha conformado un magnífico y original espectáculo construido con sentido y sensibilidad. Con lo primero, puesto que en un mundo global que sigue creciendo en lo virtual, donde la técnica ha alcanzado grandes cotas de fidelidad y calidad acústica, el riguroso directo debe ofrecer cada vez más. Y con lo segundo, porque lleva a la emoción a través de todos los elementos que conforman la puesta en escena. De esta manera, sorprende la disposición de la orquesta en el centro, rodeada por una plataforma semicircular que desemboca en dos marcos de puerta centrales, como misteriosas entradas y salidas del espacio-tiempo que buscan el camino para conectar entre creadores y espectadores, ahondando en lo que une y no en lo que separa. Sobre esta estructura se dispone el coro, que también se extiende por los laterales a ras de suelo, mientras que el piano solista, Daniel Borrego Marente, y el guitarra, Alejandro Mendoza, se sitúan a ambos lados del frente de la tarima, flanqueando al director de orquesta. El espectáculo inicia con el baile de  Jesús Fuentes acompañado en la danza por Carolina Sánchez y Eva Pérez, deslizándose como tres piezas de la misma figura, pero sin la presencia de la música, lo que provoca un sentido sobrecogimiento. No en vano el dramaturgo...